虚与实，是山水画构图、笔墨最核心的一对辩证关系。实，指画面清晰可见的景物：山石、树木、瀑布、房舍；虚，代表留白、云雾、烟岚、淡墨、笔断意连之处。创作当中虚实相辅相成，无实则空洞，无虚则壅塞，二者不可偏废。

一、远观取势，把控整体虚实大局

一幅作品先定大格局，从远、中、近三个景段拉开虚实层次。

远景宜虚：多用淡墨，景物轮廓简约朦胧，拉开画面纵深；

中景虚实兼顾，作为画面主体，浓淡变化最丰富；

近景宜实，笔墨厚重，皴法清晰，起到稳住全画的作用。

整体做到实处不堵，虚处不空，画面开合舒畅，气韵流通。

二、近观求质，细化局部虚实对比

1. 山石虚实

分清山体阴阳向背。山石向阳处略虚、墨淡；背阴处偏实、墨重。山顶稍实，山腰宜虚，山脚浑厚；山石结构线、石缝实处重皴，石面适当放松，切忌满幅皴满，不留呼吸空间。

2. 树木虚实

树干用笔坚实为实；树冠、树叶分出浓淡疏密。近处树木刻画详实，远处树木虚化概括；一组树丛之中，主树实、辅树虚，错落有致。

3. 流水瀑布虚实

山石为实，流水为虚。瀑布依靠两侧深色山石衬托而出；水面大多采用留白、极淡的墨色虚写，以岸畔实景反衬水的空灵流动。

4. 云雾烟岚虚实

山为实，云为虚。云雾以留白或者极淡花青、赭石轻染，穿插于山谷山腰。云断山连，用云雾把厚重山体进行分割，化解山石拥挤板实的弊病，令群山通透。

5. 点景虚实

亭台、山居、小桥、人物属于实处，但宜简不宜繁。点景物件适当收小、虚化，只作点睛之用，不可刻画过重，抢夺山水主体。

6. 笔墨线条自身的虚实

皴线讲究实起虚收，线条有轻重、燥润、断连变化。笔可以断，但意脉相连；局部适当留出飞白，避免线条刻板僵硬。

7. 色墨之间的虚实

墨骨为实，赋色为虚。先以笔墨打好骨架，而后薄染色彩；做到色不碍墨，墨不压色，以色墨的浓淡变化制造虚实层次。

三、虚实运用三条创作原则

1. 实中有虚：即使是近景主体山石树木，也要留有空白、淡墨透气之处，切忌处处画满，画面沉闷板结。

2. 虚中有实：留白、云雾不能空洞无物。依靠周边实景的暗示，虽不见笔墨，而山气、水汽自在其中，做到笔不到而意到。

3. 阴阳平衡：实处不能过重过密，虚处不可过多散漫。虚实互相照应，一处实处，必有一处虚处与之呼应，整幅画面气息均衡

虚实，重在变通。实处见笔墨功力，虚处显意境格局。作画时远观把握大势，近处精调细节，实处求松灵，虚处求内含，虚实相生，方可画出山水的层次、灵气与悠远意境。

作者：李俊峰，著名书画家，中华诗词学会会员，中国书法家协会会员，河南省直美术家协会理事，河南省”中原文化艺术名人”，原任中国书画市场报，副总编辑，副社长，社长。（刘增利）