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纵情山水 胸藏万壑 ——安徽阜阳李玉新山水画赏析

时间:2022-05-10     作者:建中 巩彬【原创】   阅读

       在异军突起的安徽书画家群体中,安徽省阜阳市的李玉新备受关注。他的山水画作品承载着厚重深深地打动每一个赏画者的心境,在绘画界产生了强烈的反响。其作品构图设计合理,线条恣意流畅,水墨酣畅淋漓,意境深邃幽静,他用独特的绘画语言向人们展示了大自然清丽脱俗的艺术画面,观其画,如习习春风拂面,荡起观者心中的涟漪。 

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       李玉新是安徽阜阳市人,自幼喜爱书画。从事中国山水画学习创作近40年,他出色地继承和弘扬了中国山水画师法自然,重视写生的优良传统,在他的绘画生涯中,无论家境的清贫,生活的艰辛,从没有丢弃过手中的画笔,他天生热爱大自然,安徽的黄山,山西的太行,都留下了他写生的足迹。特别是在恩师黄叶村的亲自指点和教授下,李玉新的绘画日臻成熟。几十年来,李玉新走遍了祖国的名山大川,为他的山水画创作积累了丰厚的素材。 

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       中国的水墨画,是对技法要求很高的艺术门类。但李玉新的作品,却并不炫技。他的作品,以境界胜。著名画家程大利在《中国画的境界》中说:“中国画论认为,人的境界有多高,画便有多高,而境界并不是天才就能解决的……中国画在尊重天才的同时强调修为。修为是终身课题,千锤百炼,才能淬火。百炼钢化作绕指柔。境界在长期的修炼中提升。”这里所说的“境界”,不仅是对水墨技法的全方位的灵活把握,更是画家的人品、画风在审美自觉语境中的体现。

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       纵观李玉新山水画作品,笔墨扎实而活脱,线条凝炼而丰滿。线条作为中国画的重要构成之一,经宋、元、明、清众多绘画名家的创造,达到一定的高度。然而随着时代的变迁,中国画线条仍在继续不断地发展。李玉新在吸取传统的线条笔法的同时,借鉴当今众多绘画名家的用线技法,把线条作为审美对象,从视觉上把握作品的深层内涵,从而逐渐形成自已的线条笔法。他的线条借用了书法的启承转折,或浓或淡,或笔走龙蛇,或行笔凝重,以高超的用笔刻画出扣人心弦的主题元素,为整个画面构成起到了无法替代的作用。 在评定一幅画的水平时,人们常常以笔墨为依据,其实,用笔就是线条,而用墨就是指画家驾驭水墨的技巧。李玉新的作品在画面构成中对比的手法运用熟稔,如水墨浓淡的对比,粗犷与细腻的对比,黑与白的对比等等,独具匠心的经营加强了画面的感染力,使之达到“墨分五色”的效果。 

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       在画家眼里,大自然的一草一木,一山一石皆可入画。李玉新就善于在自然中寻找亮点。正如他说:“水墨山水最能也最适合表达我的心境”。作为一位年近六旬的画家,他作画时往往能笔笔生发,随心为之,得到意料之外的效果。山水间的诗情画意时时激发他表现的冲动,心中的山水随着笔墨悄然纸上,形成了气韵生动的美丽画卷。读李玉新的山水画,是一种愉悦的精神亨受。如他的《春泉》,这幅画的线条恣意流畅,用水用墨酣畅淋漓,画面清新典雅,读这幅画就好象走进了大自然中的山山水水。在画家的笔下,远山在白云间朦胧显现,近山奇松苍翠,春意盎然;潺潺山泉顺流而下,在峰峦间汇成瀑布直挂前川;曲折山道通向山坳间的民居,巧妙地传递着春色美景,给人身临其境的感受。我认为,这幅作品无论从技法上还是画面的构思都有独到之处,是画家不断进步的标志。

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       纵情山水,胸藏万壑。在李玉新的创作生涯中,从艺道路执着而艰辛,有付出就有收获。因此,他的作品也赢得了艺术界同仁的高度评价。其作品多次参加国家、省、市各类书画展并获奖多多。李玉新现为北京人民画院一级美术师,安徽省美协会员、阜阳市美协会员、阜阳市法制书画协会副会长、中国华夏万里行书画家协会理事,作品被众多机构和个人收藏。

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       也许李玉新的作品还有不足之处,我们完全有理由相信,李玉新在以后的艺术道路上还会有新的更好的作品呈现。在此,笔者草就拙句作为此文结语: 

       玉汝于成苦用功,新诗赋就乾坤情。山有美景任寻觅,水润笔墨绘丹青。    (文图/王建中  巩彬)     责编:张彪


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