月光、灰树，魏长城和它的影子。这是一幅画，

加上我们沙沙的脚步声，却是另一幅画。沉浸于夜的寂静，

让我不说我爱鸟的鸣叫和虚空，而说它们爱我。

与诗人江海相识已近十年。近日，有幸获赠江海新出版的长诗集《月光、灰树，魏长城和它的影子》，透过他笔下的文字，使我知道，我们的人生，不只是活着，还有荣光、梦想与激情。

“黑暗中，我在锻造河流，而不是铁。”2014年，与江海认识时，他刚当选为华阴市作协主席，而我因为渭南市作协副秘书长的身份，与他联系颇多。以后江海作为责任编辑、主编，参与策划了文学期刊《华山风》，且又当选为华山诗词学会会长，颇具创造性地组织了一系列诗歌朗诵会，他的心中因为文学而生发的萌动，让我对他有了更深的理解和认识，故而更愿和他探讨交流些写作之外的话题。

一切都是瞬息，一切都会成为过去，但是过去并没有把我们带到准确的城池，反而给了我们另外的精神和心理的国籍。在时光的匆匆流逝中，怀着难以改变的痛苦，江海在生活中所经受的诸多不易，我对他笔下不拘的形式和体裁，探讨爱情、痛苦、命运和历史等等所付出的努力，自是有着属于自我的共情。

从近年出版的作品书目即可看来，江海怀着自由触摸灵魂的的渴望，向往休憩在文学的静谧之地。在阅读与思考的交织中，江海将写作作为心灵减压的热土。2007年推出第一本文集《静夜集》之后；于2015又推出了诗集《另外一个自己》；随后在2018年，又推出诗集《我是我愤怒的闪电和西风》；2019年，他又推出了散文集《崖畔上的柿子树》；而在2022年年末，他又一鼓作气，相继推出了长诗集《月光、灰树，魏长城和它的影子》，以及短诗集《魏长城、铁，和长涧河》，由此可见，他在文学创作上不断地挑战自我的毅力与艰辛。

在江海的这本长诗集《月光、灰树，魏长城和它的影子》中，他将全书分作月光、灰树，魏长城和它的影子、 我以闪电劈过的天空为虚无、 仿佛一个水潭的回声，很空洞、现在，我还要借故乡的田野给我自己制造光、我从来没有听见过蛙鸣、把活着也看作一种虚构和想象的成分出现共计六个篇章，收录了他新近创作的210首短诗。在主题选择上，与散文集《崖畔上的柿子树》相同，他继续以其生于斯长于斯的故乡——西岳华山脚下的红岩村为背景，展开诗歌无形的羽翼，以诗人的视角，进一步展示出故乡曾经的生活情境，以及那些已成为历史的亲切回忆，颇是有着生机勃勃的前沿性、创造性。

这是因为我在想象中再次走在长涧河西的沙堤，它会从永恒的寂静

变得更为寂静；这是因为过了北洞村就是我们红岩村

（其实这一段路，我从儿时起就来来去去不知道走了多少回）。

站在河边，我反对喧哗和理性，

儿时对秦魏之争的一些思想的碎片就足以

囊括我现在的心情——在早春湿漉漉的月色中，我比任何时候

更在意我看不见的场景：所有的野草和绿树都在密谋，

它们只是背向着我对我保持沉默。它们不跳舞。

从江海的这首《月光、灰树，魏长城和它的影子》可以看来，在语言铺排上，他努力在诗歌语言和散文语言之间努力寻找一种自我的平衡，不论是节奏的跌宕起起伏，还是叙述的激烈推进，那些思绪、情感和思索的困顿和突围，在碎片化的意境营造中，他一再以质疑者的身份展示出自我独有的社会认知、诗性感悟和超验体验。

在江海的这本长诗集中，不只有《一个人。记忆代替现实》《一步步，我总是走在回村的路上》《对一株稗草也要给予它应有的尊重 》，还有《杏黄的琉璃瓦。戗脊上的走兽和仙人》《纸上的厮杀。五胡十六国的铁蹄》《现在，当我再次站在城西河湾村南的魏长城前》，更是有《我与透过绝望，给我以希望的自我精神的中心》《我多么希望闪电就是我生命的全部》《现在，我还要借故乡的田野给我自己制造光》。在江海笔下，透过精神层面的对话，诗人一再努力，定然要让故乡已成为过去的，儿时司空见惯的魏长城、长涧河、窄口井、阔口井、软蛋柿、铁线蕨、蛇和湿青苔的气味成为不变的永恒，充满未知的神秘。

在纷繁多变的意象构造中，江海的思绪更像是马奔腾不止的铁蹄，或者是它它粗烟筒似的，贲张的鼻孔喷出的粗重湿热的白雾，或者只是白雾氤氲多变的影子，在快节奏的推进中，那种找寻精神突围的压抑和不甘，更是给他笔下的文字注入了一种富有铁质的底色和殷红的血来。在充满悖谬的神秘体验中，江海的诗歌语言节奏从明快转向迟滞，意境从明朗转向晦涩，他抟实为虚，不时营造出或虚幻，或迷幻，立体多维的画面构图，同时从外部现实和主观世界打开自我，更是展示了他在语言架构和肆意铺排上所有的独特本领。

我在想：如果时间完全停留在秦魏百年河西之争，

我一定会驻守在高高的烽火台上：听众将士谈及秦攻魏少梁，

破魏军，擒魏将公孙痤——“魏筑长城，自郑滨洛以北，有上郡”；

走下墙头，于河西之地，搭起茅草屋，住下来养儿育女，

与狼群对峙。夜的露珠滴落在我的面孔。不过现在，

我只是站在小区单元楼的阳台上，

遥望夜空充满清柔的光辉（小区建于长涧河东的县城），

想着无物常驻，万般皆空——对于白茫茫的原野和跃跃欲试

攀登上山巅的太阳，作为朦胧的片段也曾浮现于秦人的感觉和印象。

作为江海诗歌风格和美学品质的一贯追求，在他的《月光、灰树，魏长城和它的影子》中，透过他对命运、历史、故土、情感的认知和反思，既可见他的血气、骨影和魂魄，也有他透过陌生的视角，在阅读、体悟与观察中勾勒出的另一个虚实交织，亦真亦幻的文本空间，很好拓宽了诗人有着自我烙印的时空、经验和语言的向度。

置身于斑驳岁月之间的不同差异，江海以大诗人佩索阿、巴列霍、安德拉德等人的经典之为借鉴，通过对诗歌语言的精心打造，在欧美诗歌潮流的反复临摹和不懈尝试中，他笔下的文字既有成功的场景描写，也有灵魂的普遍碎片，不过与他的《崖畔上的柿子树》完全不同的是，在这本长诗集的锻造中，他以诗人的视角展开阐述并倾注笔端，却是提炼并传达出不同凡响的美学与哲学的深意。

——一个伟大的时代已成过去---若是路过，

我们眼下只能看到极少的一段残垣断墙。魏长城的夯起

即是它的消亡，那将是它

在广袤大地上所能拥有的全部的意义。

无需恐惧于生命的变化莫测，仅凭年少时的模糊记忆，

我已对人生无法想象的幸运与毁灭，卑微与神圣有了新的认识。

“我是魏长城的空缺”。“魏长城，我属于那儿”。“魏长城，那长出思想的地方”。“魏长城，我秘密花园的玫瑰”。“魏长城，我灵魂的铁”。江海的这本《月光、灰树，魏长城和它的影子》，作为从《崖畔上的柿子树》向《魏长城、铁，和长涧河》的过渡，再次实现了从侧重叙事的散文写作，向强调节奏和质感的诗歌创作的惊人一跃，在全新的视角，精彩打造了“魏长城”这一精神意志的图腾。透过诗人打通的多维的感官和情感、多重时空向度和量度、多重的情感、通感和物我的变形，我们还是能够从故乡和诗人自我的联系中，牵出千般勾连万般交错的灵魂的菌根。

“我将用一条腿站立，而另一条腿将像马一样奔腾不止。”在诗歌意象的多重构建中，江海以无尽的使命和诱惑，将自我视角作为互离互建、高速运转的精神内核，不断探索开拓出另一个无我的时空的黑洞。不论是在《月光、灰树，魏长城和它的影子》，还是紧随其后推出的《魏长城、铁，和长涧河》，江海心中所想的，是我之为我和他未能目睹的一代国君秦惠文王，还有魏惠王、大良造公孙衍、魏将公孙痤他们，以及那些浴血厮杀的魏武卒和秦锐士，因为与故乡有着千丝万缕的联系，所以诗人有时也就变成了他们，还有那些早已死去的百姓、马的嘶鸣和夜滴落的露珠，以至于无法安置他激烈跳动的心。他就是他自己的魏长城，是他自己的铁和长涧河，他观看他在其中的旅途，纷繁、躁动、孤苦，却不知该如何去安放他身在的何处。

作者简介：

姜芳，笔名子君。陕西省作协会员。《西岳》杂志责任编辑。渭南市作协副秘书长、高新区作协副主席。作品散见于《延河》《渭南日报》《陕西工人报》《河南工人日报》等报刊杂志。